法国爱情片《解放的潘多拉》wjm3u8播放器线路
解放的潘多拉剧情简介
凯特(tè )琳·布雷亚的处女作。讲述了一个14岁的少女如何大胆探(tàn )索她的性欲，整(🥞)部影片充满男女(nǚ )(🚸)性器官的(🥀)特写镜头(tóu )，在保(💞)守(⏺)的70年(nián )代被法(fǎ )国着(zhe )名的(🛑)《费(fèi )(😞)加罗报》批为“对身体亲(qīn )密关系(xì )的(de )公(🔝)开展示(shì )(🏂)和(hé )玷污，使女性蒙羞"而呼吁禁演。因(🚻)此(🤲)在法国被(💠)冷(👺)冻(⛳)了24年，直到2000年才(🌮)得以公(gōng )开上(❕)映。这部以第一人(🛎)称(💍)叙(xù )事的电(😊)影相当独特，以直接、(🤷)不矫揉造作的态度表现(xiàn )(😝)性的场(chǎng )景，直面性的问题(😙)，充(⏲)满(📛)了(le )自由、前卫与(👵)实验电影的(🍽)格调(🔞)。关于导演(yǎn )：1949年生于(💣)法国的(🌸)凯特琳·布(🎐)蕾亚，身兼作(zuò )家、导演(yǎn )、演员、编(biān )剧等多(duō )重身分。她形容自己(🚤)是个(🍹)“清教(jiāo )徒”，但这很难和(🐈)她的作品联(lián )想在一起。她19岁时写的第一(🈸)本小(xiǎo )说《容易(yì )相处的人(rén )》，在1968年(🌒)出版的时候(🍝)，被列为18岁以下禁(🔝)止(zhǐ )购买的限制(⏭)级小说；(🐑)她23岁(👡)参与演出的(🥈)第(🖥)一部(bù )电影(yǐng )，是意(yì )(🎆)大利(lì )名导演贝托鲁奇的经典情色电影(yǐng )《巴黎最后探戈》；她(😛)25岁时(shí )(🍏)将自己(jǐ )的第四本小(xiǎo )(😕)说《气(💽)窗》，拍(🙇)成她的第一部电(diàn )(🤟)影《爱欲解放》，由于内容(róng )描(miáo )述一(yī )个14岁的少女如何(😳)大胆探索她的(de )性欲，且里头充满男女性器(qì )官(guān )的(de )特写镜头，在(zài )(🐎)保(😍)守的(🤯)70年代被(📦)法(😋)国知名的《费加罗报》批为“对身(🈲)体、亲(qīn )密(🐞)关系的(🌥)公开展示(shì )、(🌛)玷污和侮辱，使女性蒙(méng )羞”而(ér )(🏌)呼吁禁演(yǎn )，因此(🏃)在法(fǎ )(😀)国被(bèi )冷(🍄)冻(dòng )了24年，直(🕳)到今年才得以公(⏸)开(kāi )上(shàng )映(yìng )。她一再以作(zuò )品挑战(🐩)法国（甚至全世界）(📜)的道德尺度(dù )，有人批(♈)评她(tā )是“假艺术之名行(háng )***之实(shí )”，有人(rén )赞(🈶)赏她作(zuò )品里的女主角“闯(chuǎng )进陌生的性爱(ài )领域，如同导演本(běn )人违抗(kàng )传(chuán )统的(de )电影(👵)（性别）界(jiè )(😓)线”。可(🌚)以(🧤)肯(kěn )定(🥗)的是：凯(kǎi )特琳·(🕰)布蕾(🏟)亚代(dài )表某种法国电影的(de )(🗄)先驱，而且她的影响(➕)效(📊)力正在持(🌮)续发酵中(🛹)……凯特琳·布蕾(lěi )亚声称受了(le )瑞典电影大(dà )师伯格(gé )曼的(de )《冬日(rì )(🤣)之(😤)光(📼)》影响，才(cái )决定(👆)拍电(🏉)影(🥖)。她的处女(nǚ )作《爱欲(yù )解(jiě )放》拍(🙊)摄经费拮据，但(dàn )这部(bù )以第一人称(chēng )(📘)叙事(shì )的电影相当(🛹)独(dú )特，以直接、(⬇)不矫(🚒)揉造(🎙)作的态度(dù )表现性的场景、面(🎷)对性的(de )问(👷)题(🍶)。它自由、前(qián )卫与实(✒)验(yàn )电影的格调(diào )，与当年的美(😄)国地下(xià )电影极度相近(jìn )。十年后，她的电影(Ⓜ)《少女36》又再(🏾)度受(🖖)到大众瞩目(🌭)，它不仅(jǐn )被(bèi )《纽约时(shí )报》誉为“法(💳)国(guó )的《洛丽塔(tǎ )》”，洛杉矶(jī )时(🌂)报(✖)更形容它是“少数对性有如此吸引人地诚实探讨(tǎo )的电影，笔触如此新鲜又尖锐。”然而她(🏞)的作(🏷)品(pǐn )并非企图藉对性器官(🔖)和性行为直(zhí )接地描(miáo )(🕠)绘来挑起(qǐ )观(🤚)者的性欲，而是对人们(men )的性态度作心理分析上和形而上的(de )申论。因(yīn )此她(tā )也(🈵)正大(dà )光明(míng )地被(🌈)视为和萨(sà )德、西蒙娜(🖼)·波芙(fú )娃、波(bō )琳·(👚)雷雅吉(jí )（《O娘的故事》）、乔(qiáo )治·巴塔(🤬)耶、福柯等法国文(🕦)化界“败德(🔔)”传统并列同侪，并与日(💵)本(🛴)导演大岛渚的《感官(⏳)世(🏍)界》和贝托(💡)鲁奇(qí )的《巴(bā )(🏢)黎最后探戈》遥相呼应。不仅(🎮)如此，她的才华(huá )并非只(zhī )有在非主(zhǔ )流的(de )情色前(qián )卫电影领域受到瞩(zhǔ )目(mù )。她曾(👣)和意大利国(guó )宝(bǎo )级(😼)导演费里尼共(🎟)同(tóng )(🤫)编写(xiě )他的电(🏋)影《船(chuán )续(xù )前行(háng )》的剧本；(🍑)而(ér )(💑)她的小(🔦)说《警察》也(🏅)曾(📝)被(bèi )戛纳金(jīn )棕(🤕)榈奖(🐪)导(dǎo )(🤚)演莫里斯·皮(🐃)亚拉(lā )（拍摄(shè )过《在撒旦的阳光下》）拍为(wéi )同(🏏)名电影，并由(yóu )法(💑)国(🚊)数一数二的大(💿)明星如热(🐄)拉尔(🙉)·(🎹)德帕迪厄(è )、苏菲·玛索、桑德琳·波娜尔(💒)等人主演。可见她(💝)在(zài )艺术界、文(🍥)化界、文学界、(💵)以(🥐)及(👵)电影界蕴藏的深厚影响力(lì )。那么，凯特琳·(🧘)布蕾亚(🗄)又如何替(tì )她(🚹)电(diàn )影(yǐng )无可避(bì )免(miǎn )的争议性(🛑)辩解？“我们(men )活在一个(🌕)强(qiáng )迫接(🌽)受(🖌)道德的病(📖)态社会，我(wǒ )企图操纵影(🕉)像去刺(cì )激(jī )观(guān )众，让他们思(sī )考自己为(💋)什么(🏂)会有(yǒu )这些（(🕣)坐立难安(ān )的）社会的制式反应，然(🦈)后明白这些(xiē )恐惧和(👞)反感没什(shí )么大不(😝)了(le )(🔎)。我(wǒ )(🈹)这(💗)样说(🎖)是因为我是(👜)第一个被(bèi )这些主(📩)题(🌔)和(hé )影(👮)像扰(rǎo )(🦀)乱的(de )人。我是个清(qīng )教(jiāo )徒形的(🍠)人(rén )，但你(nǐ )必须长大，并克服这(🖥)些不合(📎)逻辑的(👲)反应。”“我们必须改变美(🥅)学的符码，我们可以让排(pái )泄(⚽)物(🔪)和分泌(mì )物(wù )(👷)变(🏬)的(de )可人而美好。道德的反(✋)感(🙈)来(lái )自(🏖)美学的秩(zhì )序(xù )(🏺)，我们必须(🌝)挑战（性）器(🕘)官让我们害怕的事(shì )实(👇)。而(🏠)女性的阴部正如(rú )同宇(🔥)宙中的(de )黑(🧡)洞。”她(tā )的最新电影(yǐng )《罗(🍂)曼史》推出后，已经受到影(👚)评人(🥙)和观众的(🏯)肯定，使布(bù )蕾亚(yà )相(🌠)信观众已能接(jiē )受(shòu )她的处(chù )女作：“（我的）电影(😂)还是一样，只(zhī )是(🐂)观众进步了。现在我们要看看(😛)观众会认为(📂)它(tā )是***片(piàn )，还是超越影像(📐)、进(jìn )(🗨)入(rù )影像所(suǒ )激起的(🆚)情感和(❌)反(fǎn )省。”
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