法国爱情片《解放的潘多拉》wjm3u8播放器线路
解放的潘多拉剧情简介
凯特琳·(😎)布(bù )雷亚的处(🕔)女作。讲述(shù )了一(🎡)个14岁的(💆)少(shǎo )女如何大胆探索她的性欲，整部影片充(✖)满男女性器(qì )官的特写镜头，在(🔊)保守(shǒu )(⏺)的70年代(🚣)被法(🥁)国着名的(de )《费(fèi )加罗报》批为“对身(㊗)体亲(qīn )密关系的(de )公开展示和玷(🤠)污(wū )，使(🙄)女性(👓)蒙羞"而呼吁(yù )禁演。因此在(🕙)法国被冷(lěng )冻了24年，直到(🧟)2000年(nián )才得(dé )以公开(kāi )上映。这部以第一人(rén )(🛎)称叙事(shì )的(🦇)电影相(➡)当独(🐛)特，以(yǐ )直(zhí )接、不矫(jiǎo )揉造作(🚶)的态(tài )度表现性的场(🙎)景，直面性的(de )问(🔍)题，充满了自由、(📸)前卫(wèi )与实验电影(yǐng )的格调(🔞)。关(🚲)于导演：1949年(🖍)生于(💣)法(🔥)国的凯(kǎi )(📞)特琳·布(bù )蕾(🍁)亚，身兼作家、导演、演员、编剧等多重身分。她形容自(😉)己是个“清教徒(tú )”，但这很难和她的(de )作品联想在(zài )一起。她(💛)19岁时写的第(💨)一本(běn )小(🛃)说(shuō )《容(🕵)易相(xiàng )处(📯)的人》，在1968年(🌒)出版(bǎn )的时(shí )候，被(🍈)列(🕌)为18岁(🔮)以下禁止购买的(😻)限制(⏭)级(🍗)小(😄)说；她23岁参与(🐼)演出的第(🖥)一部电影，是意(yì )大利(🦄)名导演贝托鲁(📳)奇的(de )经典情色电影《巴(bā )黎最后探戈》；她25岁(🦀)时将自(🤙)己的第四(sì )本小说(shuō )《气窗》，拍成(chéng )她(tā )的(de )第一部(bù )(🛒)电影《爱欲解放》，由于内容描述(🕶)一(yī )个14岁的(de )(🤖)少女(🚞)如(rú )何大胆(🎆)探索她的性欲，且里(lǐ )(🏈)头充满男女性器(qì )官的特写镜头(🚄)，在保(bǎo )守(🏥)的70年代(dài )被(📦)法(fǎ )国知(zhī )名的(de )《费(🗄)加罗报(🎅)》批为“对(🏚)身体(🈶)、亲(qīn )密关系(xì )的公开(🌔)展示、玷污和侮辱，使女(nǚ )性蒙(méng )羞”而呼(hū )吁禁演，因此(cǐ )在法(😀)国被(♉)冷(lěng )冻了(le )24年(nián )，直到今(🧗)年才(⤴)得以公开(kāi )(🏽)上(shàng )映。她一再以作(zuò )(🧜)品(pǐn )挑(✝)战(🐩)法(fǎ )(🗒)国(😜)（甚至全世界(jiè )(💦)）的道德尺度，有人(🐑)批评(píng )她是“假艺术之名行***之实(shí )”，有人(rén )赞(🈶)赏她作品(🚔)里(lǐ )的女主角“闯进(jìn )陌生(shēng )的(de )(📓)性爱(ài )领(lǐng )域，如(🔵)同导(👋)演(yǎn )本人违抗(kàng )(🥂)传统(tǒng )(🦇)的电影（性别）(👘)界(jiè )线”。可(kě )以肯(kěn )定的(de )是：(🚁)凯特琳·布蕾亚代表某种法国电影的先驱，而且她的影响效(📊)力(🐋)正在持续(🚁)发酵中(🛹)……凯特(✡)琳(lín )·布(bù )蕾亚声称受(shòu )了(🐻)瑞(ruì )典(🔪)电影(🔢)大师(🍺)伯格曼的《冬日(rì )之光》影响，才决(jué )定拍(pāi )电(diàn )影。她(tā )的(de )处女(🏻)作(zuò )《爱(ài )欲(yù )解放》拍(🙊)摄经费拮据(😿)，但这部以第一人称叙事的电影(yǐng )相(📿)当(🛹)独特，以直接(🚲)、不矫(🚒)揉造(🎙)作(🤷)的(de )态度表(biǎo )现(🐞)性的场景、面对(👓)性的问题。它自(zì )由、前卫与实(✒)验电(diàn )影(yǐng )的(🛵)格调，与(yǔ )当(📔)年的(✨)美国地下电影极度相(xiàng )近。十(shí )年后(hòu )，她(tā )的(de )电(🥇)影《少女(nǚ )36》又再度受到大众瞩目，它不仅被《纽约时报》誉为“法(fǎ )国(guó )的(🔐)《洛丽塔》”，洛杉(shān )(♊)矶时报更(gèng )形容它是“少数(🙂)对性有如此吸引人(rén )地(dì )(🍟)诚(🥘)实(shí )探(🏞)讨的电(diàn )(🦑)影(🤼)，笔触如此新(xīn )鲜(📸)又尖锐(🚥)。”然而她的(de )作品并非企图藉对性器官(guān )和性(xìng )行为直接地描绘来挑起观(guān )者的性欲，而是对人们的(🖍)性态(tài )度作心理(😂)分析(xī )上和形(xíng )而上(shàng )的申论(lùn )(🎮)。因此(🌺)她也正大(🌫)光明地被视为和萨德、西蒙娜·(🥛)波(📢)芙娃、波琳·雷雅吉(jí )（《O娘的故事》）(🧒)、(🈂)乔治·巴塔(tǎ )耶、福柯等(děng )法(fǎ )国(🦏)文化界“败(🌹)德”传统并(🏋)列同侪，并与(yǔ )日本导演大岛渚(🏵)的《感官世界(🍞)》和贝托鲁奇(qí )(🔆)的(de )《巴黎最后探戈(🎎)》遥(yáo )相呼(hū )(🎠)应。不(✒)仅如此(cǐ )，她的才华并非只有在非(fēi )主流(liú )的情(qíng )色前卫电影领域(🏘)受到瞩目(mù )。她曾和意大利(🥈)国(guó )宝级(😼)导演费里尼(🥑)共(gòng )同(tóng )编写他的电影《船(chuán )续前行》的(💘)剧本；(🍑)而她的小说《警察(chá )》也(🏅)曾被戛纳金(🗄)棕榈奖导演莫里斯·皮亚(yà )拉（(🐮)拍摄过(guò )《在撒(sā )旦的阳(❌)光(guāng )下》）拍为(wéi )同名电(🎁)影(yǐng )(🤗)，并由法国(🚊)数一(🏽)数(shù )二的大明星如(💴)热(🐄)拉尔·德(dé )帕迪厄、苏菲·玛(💠)索(🎒)、桑德(🌡)琳·波娜尔等(🛡)人主演。可见(🦔)她在艺术(shù )界、文化界、文学(xué )界(🏳)、以及(👵)电影界(🚲)蕴藏的深厚影响力。那(🎁)么(me )，凯特琳·布蕾(lěi )亚又如(rú )何替她(🚹)电影无(wú )(🥃)可避免的(😇)争议性辩解(😬)？(🥥)“我们活(🔎)在一(yī )个强迫接(🌽)受道(dào )德的病态(tài )社会，我(🍧)企图操纵影像去刺激观众，让他们思考自(zì )己(🔭)为什么会有这些（坐立(😫)难安的）社会(👋)的(de )制式反(fǎn )应，然(rán )后明白(bái )这些(🔣)恐(kǒng )惧(jù )和反感没(🌧)什(shí )么(👨)大不了。我这样说是因为(🖨)我是第(dì )(🐕)一个被这(zhè )些主(zhǔ )(📩)题和(hé )影像(🎢)扰乱的(de )人(🚼)。我是个清教徒形(🧡)的(de )人，但你必须长大，并克服这些不合逻辑(➗)的反应。”“我们必(bì )须改(gǎi )变美学(xué )的符码，我们可以(yǐ )让排泄物和分泌物变的可(kě )人而美好。道(🈹)德(dé )的反(✋)感(🙈)来自美学(xué )(🕝)的秩序(xù )，我(🍅)们必须挑(👖)战（性）(🏙)器官让我们害怕(🎥)的(de )(📼)事(🔧)实(👇)。而女(nǚ )性的阴部(bù )正如(rú )同(tóng )宇宙中(🙀)的黑洞(dòng )。”她的最新(xīn )电影(👭)《罗(🍂)曼史》推出后，已经(🐍)受(shòu )(📢)到影评人和观众的肯(🧕)定，使布蕾亚相信观(🖨)众已能接受(shòu )(🏊)她的处女作：“（我的）电影还是一样，只(zhī )是观众进步(bù )了。现在我(wǒ )们要看看观(guān )(🌼)众(🏩)会认为它是***片，还是超越(yuè )影像、进入影像(🚏)所激起(qǐ )的情感和(❌)反省。”
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